CHICAGO Usa-2003 adresse : Rob Marshall Interprètes : Renee
Zellweger, Catherine Z Jones, Richard Gere YOU CAN LIVE THE LIFE YOU
LIKE Depuis que le public américain redescubrió le type musical, a
voulu le transmettre à des pays latino-americains qui montent leurs
comédies musicales magnanimes en aggiornando d''une certaine manière
les productions made in broadway. Cette fièvre par la pièce
théâtrale musicale a été négociée à un tel point que des
directeurs, des chefs de scène, iluminadores et jusqu''à des
coreógrafos sont viande d''exportation que débarquent dans de grands
urbes afin de synchroniser ces tableaux millimétriquement essayés.
Avec Moulin Rouge, Hollywood donnait déjà le puntapié initial du
retour d''un type oublié. En étant ainsi, ce n''est pas occasion qui a
été décidée de concevoir une fraîche version de Chicago, créée
par Bob Fosse et inspirée un fait réel. Et quand nous parlerons de
comédie musicale nous parlons de techniques intégrées, il n''est pas
simple à danser, à chanter et à agir, et beaucoup moins pratiquer
ces trois disciplines à la perfection. Dans ce cas Catherine Z Jones
dans le rôle de Velma Kelly elle paraît adéquatement instruite,
puisqu''il possède expérience précédente en matière de danse et de
chanson. Tandis que Renee Zellweger et Richard Gere ont appris cet
office triple pour et par le film. La trame essaye d''illustrer le
climat Jazz and Liqueur des ´50, ici les Kelly soeuses (Velma et
Verónica) sont des étoiles du Vodevile. Tandis que Velma découvre
que son mari lui
est infiel avec sa compagnon acte et soeur, Roxie est
rejeté par son Fred aimant. Velma assassine Verónica et à Roxie
liquide à Fred. Il est où Kelly et Hart vont trouver un même destin
: la prison (ou peut-être un peu plus). Dans un travail
chorégraphique discutable, Rob Marshall a pris une décision :
adapter les tableaux à l''origine théâtraux à une version de
celluloïde, et à cette tentative peut s''avérer aéré dans quelques
périodes et non tant dans d''autres. Le tableau principal All that
jazz a principalement souffert ici perdue de cette perfection
millimétrique par laquelle se caractérise le type, en profitant des
prises détaillées propres d''un film, ce qui est narrative constitue
le rôle principal et non ainsi la danse. D''autre part nous devons
dégager la tâche de Cell block tango qu''obtient avec succès
intégrer narrative et chorégraphie sans affecter la trame originale.
À travers une série de chansons pegadizas, Velma et Roxie combattent
corps à corps par sa liberté à tout prix, est où fait irruption
Billy Flyn (Richard Gere), l''avocat brise de Chicago, qui nous
rappelions à laquelle Ai never lost marie, et Mamma Morton (une Queen
correcte Latifah), guardiacarceles corrompue. Malgré les luttes entre
les deux tu assassines, bientôt elles découvriront que seulement on
a une à à l''autre pour être sauvé, et est où le spectateur
j''affecte l''oeuvre théâtrale il admettra que dans cette version de
Marshall on a omis des chansons fondamentaux comme Moi Crois nomás
dans ma ou et mon il boit, mais les anxiétés d''écouter à nouveau
Non, Ím non onés whisper, but, i love my life, and all that jazz
sont davantage de forts et jusqu''à peut être oubliées que Richard
Gere ne sache pas ce qui est un sobreagudo.
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